« J'écris ce livre au petit bonheur la chance des réflexions, des souvenirs et des présents. Les nécessités de la vérité font que je m'y fais continuellement apparaître, et dans la position d'interlocuteur. Tant pis. C'est ce qui me permet d'écrire ce livre, et de dire non pas ce qu'est Picasso: mais comment il m'apparaît non pas ce que je sais: mais ce que je vois non pas ce que j'imagine qu'il met dans sa peinture: mais ce que l'on peut déduire de sa position vis-à-vis de la peinture à partir de la façon qu'il a de vivre avec elle. » Hélène Parmelin (extrait de l'autopréface) Journaliste, romancière, critique d'art, Hélène Parmelin (1915-1998) est née à Nancy dans une famille de juifs russes révolutionnaires. Elle rejoint le Parti communiste en 1944, occupe d'importantes fonctions à L'Humanité et devient la compagne du peintre Edouard Pignon l'un des rares intimes de Picasso. Avec Pignon, elle fera de très fréquents séjours chez le créateur des Demoiselles d'Avignon dont elle devient à son tour l'amie et à qui elle consacrera plusieurs livres qui sont autant de témoignages irremplaçables nous montrant Picasso « sur le vif ». Signataire du « Manifeste des 121 », elle condamnera l'invasion de la Tchécoslovaquie par l'URSS en 1968 et finit avec Pignon par quitter le Parti communiste en 1980.

Dans La femme-crocodile, Hélène Parmelin explore les profondeurs de l’âme humaine à travers un récit aussi énigmatique que fascinant.

Entre passion et interdits, une professeur d’espagnol et un torero blessé s’affrontent dans un jeu de séduction aussi dangereux que la corrida.

1955 : Hélène Parmelin signe avec Le diplodocus un essai pamphlétaire aussi mordant qu’inattendu. Ici, pas de dinosaure, mais une charge acerbe contre les faux-semblants de l’art contemporain et les travers d’une société qui préfère les illusions.

1962, un soldat sans visage devient le symbole d’une génération sacrifiée. Le soldat connu d’Hélène Parmelin interroge la mémoire collective et l’absurdité des guerres à travers un récit poignant et engagé.

1966. Un homme, usé par les combats de la vie, tente de se reconstruire dans une France en pleine mutation. Le guerrier fourbu d’Hélène Parmelin explore avec justesse la fatigue des idéaux et la quête de sens après l’engagement.

1959, un roman-conte audacieux où Hélène Parmelin mêle la passion tauromachique à une réflexion sur la condition humaine.

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Le monde indigo (dont Le soleil tombe dans la mer est le deuxième volume) porte à près de vingt romans l'oeuvre d'Hélène Parmelin, qui compte en outre de nombreux essais, pamphlets et pièces de théâtre (qu'elle nomme « guignols »), récits, études à propos d'art ou de politique, etc. Avant tout romancière, et appartenant, comme elle l'écrit elle-même, « au tiers-état des écrivains », Hélène Parmelin poursuit une quête de la réalité d'aujourd'hui dont les deux volumes du Monde indigo démontrent la puissance et la vitalité. Elle aborde avec audace, grâce à une écriture violente et directe, les problèmes les plus brûlants d'aujourd'hui. Rares sont les romanciers qui passent comme elle le fait et avec une connaissance aussi approfondie, du monde ouvrier à l'univers douloureux de l'écrivain en marge, des rêves de l'éboueur Jésus au salon parisien des Taladore, de la grève des filles du Mammouth aux intellectuels en croisade contre les prisons et tortures des sociétés opprimantes, des Chantiers navals de la Seyne à l'intérieur savonné des Duponchois, de la mort non solitaire de Boris - une des morts les plus extraordinaires que l'on puisse rencontrer en littérature - à tous les pouvoirs inhabituels de l'amour. Le deuxième volume du Monde indigo se déroule en 1977. Le lecteur en est partie prenante.

Hélène Parmelin s'est rendue au printemps 1956 à Moscou. Poussée par une inlassable curiosité, aidée par sa connaissance du russe, elle a interrogé des paysans, des ouvriers, des intellectuels, étudié l'évolution de la peinture, de la musique et du théâtre soviétiques. C'était au lendemain de la dénonciation officielle du culte de la personnalité. Sur ce point-là aussi, Hélène Parmelin a obtenu de tous des réponses sincères, émouvantes, qui font de son livre un témoignage de première importance sur la Russie du printemps 1956. Les paysages, les anecdotes de voyage, tout ici a un caractère nouveau, précisément à cause de cette curiosité et de cette attente passionnée d'une réponse que le lecteur trouvera au cours de ces pages. Aussi bien ces MYSTÈRES DE MOSCOU sont-ils beaucoup plus qu'un récit de voyage, beaucoup mieux qu'un reportage : ils sont un trait d'union tracé entre deux peuples amis par un écrivain qui garde toujours les yeux ouverts et l'esprit critique même au plus fort de l'enthousiasme du voyage, des découvertes, des aventures.

Dans cet essai en forme de pamphlet, écrit d'un seul jet, Hélène Parmelin propose qu'au lieu de proclamer partout la mort de l'art, on appelle les choses par leur nom : qu'on cesse de situer la contestation dans l'alliance avec les industriels, et la lignée de Rembrandt dans un carré, un flash ou une « nana ».