Voici enfin réunies dans un même volume trois pièces de théâtre d'Herménégilde Chiasson qui, chacune à sa façon, réfléchit à l'avenir du peuple acadien. La trilogie met en scène des individus face à un dilemme : obéir à la tradition, à ses codes, à ses attentes, ou s'émanciper, quitte à rompre avec ce qu'on a construit ? Les relations amoureuses et familiales, la langue et le langage, l'urbanité et l'imaginaire sont autant de facettes de ces histoires qui tentaient, à l'époque de leur création, de redéfinir une modernité jusque-là lestée de son passé et de ses mythes. Présentées au théâtre l'Escaouette entre 1993 et 1997, ces pièces lyriques et iconoclastes réitèrent l'importance, pour un peuple et pour un milieu artistique, de garder ses luttes en mémoire. Elles intéresseront ceux et celles qui étudient la littérature, le théâtre et l'histoire de l'Acadie moderne.

Six villes, six voix : de Vancouver à Moncton, ces contes explorent la diaspora francophone à travers des récits aussi étranges qu’éblouissants. Entre ombre et lumière, chaque histoire interroge notre place dans le monde.

Quatre voix majeures de la poésie québécoise se rencontrent dans ce recueil où chaque mot devient une fenêtre ouverte sur l'intime et l'universel.

First published in 1974, Mourir à Scoudouc emerged out of a period of cultural awakening. Chiasson's poems denounced the narrow limitations of the past and traced the lines of a fresh collective vision. The poems were lyrical, referentially modern, and steeped in the rhythms and forms that had emerged from the Americas, Europe, and India.Now, more than 40 years later, Herménégilde Chiasson is considered to be the father of Acadian modernism, and Mourir à Scoudouc is widely regarded as one of the foundational works of modern Acadian literature. Several of the poems, including the oft-anthologized long poem, "Eugénie Melanson," have now achieved iconic status, appearing frequently in books, magazines, and films - in French and in English.To Live and Die in Scoudouc is the first English edition of this seminal collection. It replicates Chiasson's design of the 2017 edition and features his own photographs as well as his new introductory essay.Although several of the poems have been previously translated, To Live and Die in Scoudouc features fresh renditions by Jo-Anne Elder, who worked closely with Chiasson on the translations.

Conrad, mécanicien de génie pouvant « démancher » et « ramancher » une voiture en une journée, peut aussi réciter moult passages de l'Évangile. Car comme le souhaitait son père sur son lit de mort, il l'a apprise par coeur, la Bible - bien que parfois le sens de certains mots lui échappe. Venant de quitter son emploi de réparateur de machines à Coke, il se retrouve au Gun Club en compagnie de son ami Simon, là où travaille Véronica, serveuse et chanteuse country avec qui il a déjà eu une relation. En cette soirée d'ivresse et de délivrance, s'il faut l'en croire, le Christ apparaîtra bel et bien au Gun Club. « Conrad a appris par coeur et il veut appliquer par coeur ce qu'il a lu. La réalité lui résiste, il la niera, lui surimposant sa vision du monde avec une telle force qu'elle sera sa réalité. Quête d'un individu à la recherche d'une spiritualité qui compensera sa maigre emprise sur le réel, la démarche de Conrad est d'autant plus tragique qu'elle ne se fonde que sur des mots déconnectés de leur portée symbolique. » Préface, David Lonergan « Le Christ est apparu au Gun Club » a été créée le 23 octobre 2003 par le théâtre l'Escaouette, en coproduction avec le Théâtre français du Centre national des Arts.