Reynaldo Hahn (1874-1947) est longtemps demeuré attaché à la seule figure d'un musicien mondain, compositeur précoce fêté dès son enfance dans les salons parisiens. La postérité de ce spirituel et distingué Vénézuélien d'origine juive allemande, affectionné et admiré de Massenet et d'Alphonse Daudet, ne semblait pouvoir dépasser son affinité première avec la poésie de Verlaine, sa relation amoureuse avec Marcel Proust et sa fervente amitié pour Sarah Bernhardt. Incarnation immuable de la Belle Époque, il était rivé à quelques mélodies à succès et une opérette célèbre, Ciboulette, qui l'érigeait en nouvel André Messager. Aujourd'hui pourtant, la musique de Reynaldo Hahn séduit une nouvelle génération d'interprètes et sa stature est reconsidérée, notamment en ce qui se rapporte à ses échanges intellectuels et esthétiques avec Proust. Cette biographie se propose, en revenant aux sources -  dont son journal inédit  - et en ne s'aliénant pas aux clichés, de retrouver l'artiste sous le personnage. Autrement dit le créateur d'une oeuvre multiple, riche de bien d'autres poèmes vocaux et ouvrages lyriques que ceux toujours entendus, où le ballet côtoie l'oratorio et le quatuor à cordes. Certaines oeuvres, comme Sagesse ou La Corsaire, sont étudiées ici pour la première fois. On découvrira également un interprète d'exception et un homme de lettres accompli, chanteur-né, chef d'orchestre et directeur musical de grande envergure, critique musical influent et alerte conférencier. Restait à faire apparaître sous le plastron du contempteur brillant d'une modernité de commande, acteur incontournable de la vie musicale de l'entre-deux-guerres et parangon incontesté de l'esprit français le plus piquant, un être voué à l'art s'exprimant par nécessité intérieure. Fidèle à une conception non progressiste de la beauté et meurtri face à une époque d'intenses mutations qui ne lui correspondait pas, Reynaldo Hahn s'est voulu à la fois un éclectique et un classique.     Philippe Blay est musicologue, conservateur en chef à la Bibliothèque nationale de France. Il consacre ses recherches à Reynaldo Hahn et au théâtre lyrique en France sous la Troisième République.  

Rick Miller, magnat de l'industrie pornographique, et Tony Iles, propriétaire tentaculaire d'établissements de plaisir, règnent sur la nuit londonienne. Deux types en acier trempé (rital contre cockney), qui préfèrent s'ignorer. Dans ce climat tendu de mafia, un tournage de film X, avec acteurs blasés et séquences bien huilées, va se transformer en scène de crime. La police et Kirsty, une jeune journaliste ambitieuse et amie de la victime, patinent. Au retour d'un restau, Tony Iles visionne mollement un porno produit par le fils de son ennemi, quand son regard se fige : sur son écran géant, la jeune actrice X sur le point d'être sodomisée est sa fille, et elle n'a que quatorze ans. Cette légère erreur de casting conduit les deux caïds à s'entredévorer. Dès lors, quêtes et enquêtes s'entremêlent, policière, journalistique, sentimentale et familiale, ancrées dans le monde interlope de la pornographie et de la nuit. La frontière entre la vertu des uns, les vices des autres (et vice et versa) se révélant parfois bien mince. Avec Peindre au Noir, son précédent ouvrage (Fayard Noir), Russell James signait un roman noir contemporain irrigué d'histoire (notamment nazie). Ici, il privilégie une écriture de l'action. Nerveuse, incisive, subversive, elle lui permet d'éclairer les zones troubles de la nature humaine, comme entre chien et loup, d'où il semble extraire la moelle même de ses romans.