Indicateur sensible des changements de la punitivité dans le monde occidental, l'usage de la prison n'en finit pas de croître depuis une trentaine d'années ; dans le même temps, la critique de la prison et la démonstration de ses impossibilités ont rarement été aussi nourries par les expériences et analyses de ceux qui, à divers titres, côtoient l'univers carcéral. Les enjeux contemporains de la prison se déclinent autour de ce paradoxe. Mise en chantier en 1996, une législation destinée à encadrer l'exécution des peines privatives de liberté a été adoptée en 2005. Si cette loi confirme le mouvement de judiciarisation et de juridicisation impulsé dans les années 1970 en vue de la reconnaissance des droits des détenus, les modalités de sa mise en oeuvre montrent plutôt qu'elle est avant tout une nouvelle source de légitimation de l'institution, de plus en plus réduite, pour le reste, à ses fonctions de neutralisation dans un contexte de punitivité accrue. À cette critique est opposée l'impossibilité de mettre en oeuvre une telle loi face à la situation de surpopulation qui caractérise nombre d'établissements pénitentiaires belges. Le constat est loin d'être faux, mais il ne doit pas pour autant occulter d'autres obstacles, parfois plus fondamentaux, que permet de discerner l'examen des principaux objectifs liés à la réhabilitation, que sa forme soit ancienne - la réinsertion - ou nouvelle - déclinée sur le mode de la réparation ou de la responsabilisation. Face à ce qu'un collectif d'agents de l'administration pénitentiaire avait appelé « l'impossible réforme des prisons », il faut alors revenir sur la question de l'abolition de la prison.

Alexandre et Bébert vont de nouveau se trouver confrontés à des assassinats aussi horribles qu'exceptionnels. Leur enquête va les emmener de Roubaix à Carcassonne, de Strasbourg à Paris. De découvertes en rebondissements, ils vont, comme à leur habitude, enquêter avec humour et sagacité ! Avec l'aide du spectre Willy. Qui est à l'origine de ces meurtres ? Qu'est-ce que "LE GLAIVE" ? Parviendront-ils à découvrir les responsables de cette horrible histoire ? À PROPOS DE L'AUTEUR Né en 1951 à Paris, Philippe Mary est venu habiter dans le nord très jeune où il fit ses études. Photographe d'art, puis une carrière commerciale, ne le détourneront jamais de son envie d'écrire. Son passage à la retraite lui a permis d'exprimer pleinement cette envie, ce besoin de partager des histoires et de ravir ses lecteurs.

L'apparition d'un spectre va lancer Alexandre sur les traces d'un crime non élucidé... Roubaix, 1953. Willy, un batelier, est retrouvé assassiné. Un autre batelier est suspecté, mais sera acquitté faute de preuve. 50 ans plus tard, Alex, un célèbre photographe de la ville, se retrouve nez-à-nez avec le spectre de Willy qui lui demande de lui rendre justice. Aidé de son ami le commissaire Bébert, Alex va essayer de satisfaire le revenant, malgré la peur, les rebondissements et les secrets enfouis... Ce roman, qui nous plonge dans l'univers des bateliers à la moitié du XXe siècle, offre une enquête prenante, mêlant péripéties, fantômes et découvertes familiales. EXTRAIT La soirée un peu trop arrosée de ce soir a quelque peu émoussée les ardeurs d'Alexandre qui s'endort comme un bébé dans les bras sa belle. Il est 3 heures 30 quand Alexandre se réveille en sueur et tremblant de peur. Il y a quelqu'un dans la chambre ! Mélinda s'est réveillée, elle aussi, mais elle ne voit personne dans la pièce. Elle lui dit qu'il a trop bu et qu'il fait du delirium ! Alexandre est assis dans le lit, adossé contre le mur, il voit distinctement ce même grand blond à la carrure imposante qui l'avait retenu en 1969 lors du suicide de Mado ! Il bafouille : - Que faites-vous ici ? Que nous voulez-vous ? Avec un grand sourire, l'immense personnage lui répond d'une voix grave, en lui serrant le poignet gauche très fort : - Ne crains rien, je ne te veux aucun mal, j'ai besoin de toi. Je m'appelle Willy et, c'est parce que tu as beaucoup fait pour le canal que je t'ai choisi. Retrouve-moi demain là où ma douce Mado est venue me rejoindre. Je t'attendrai à 23 heures 30. Je serai sur le ponton du pont Nyckès, là où tu as sauvé ton ami Michel. Tu seras le seul à pouvoir me voir, comme maintenant, n'oublies pas et sois à l'heure ! Alexandre sent une sueur froide couler sur son front, sur ses tempes et dans le dos. Il a la chair de poule. Il n'ose pas bouger, toutefois, il tourne légèrement la tête vers Mélinda. Elle le regarde d'un air inquisiteur. Il regarde à nouveau devant lui. Le visiteur a disparu. Il allume la lumière. Personne n'est dans la chambre à part eux deux. À PROPOS DE L'AUTEUR Né en 1951 à Paris, Philippe Mary est venu habiter dans le nord très jeune où il fit ses études. Photographe d'art, puis une carrière commerciale, ne le détourneront jamais de son envie d'écrire. Son passage à la retraite lui a permis d'exprimer pleinement cette envie, ce besoin de partager des histoires et de ravir ses lecteurs.

Comment le cinéma français est-il structuré ? Comment analyser le regard des différentes catégories de spectateurs ? Comment se fabriquent collectivement les films ? Comment le cinéma parle-t-il du monde social ?Ce livre s'interroge sur la polarisation du cinéma français entre cinéma commercial et cinéma d'auteur. Il analyse ensuite la consommation des films à travers l'étude de la fréquentation des salles, des pratiques de visionnage et des préférences des publics, sans oublier le rôle des intermédiaires, distributeurs et salles de cinéma. Il montre également les modalités concrètes de fabrication des films, de constitution des équipes et les rapports de force (en termes de statut, de genre, etc.) propres aux différents métiers (techniciens, réalisateurs, producteurs et acteurs, diffuseurs, administrateurs, etc.). Enfin, il s'intéresse aux relations entre cinéma et sociologie : dans quelle mesure peut-on considérer le cinéma comme un mode de connaissance du monde social ?