Rien n'empêcherait Paul et Isabelle de vivre leur amour dans la paix. Chacun est libre. Mais Paul n'accepte pas - comme Isabelle - de « se perdre » dans son amour ; il lui accorde ce qu'il estime devoir être « sa part », et pas plus. C'est surtout, pour lui, manière de tenir Isabelle en laisse, de lui faire sentir sa dépendance. Mais, plus il l'humilie et la tourmente, plus il lui est attaché. Où est le maître, et où l'esclave ?... Il ne s'agit pas ici d'amour mais de passion. On croit qu'on n'en sortira jamais et puis, un jour, l'un des deux dit « non ». Mais ce n'est pas encore la fin. On écrit beaucoup sur l'amour, peu sur la passion, car il y faut le sens du tragique. Sous le titre du roman de Raymonde Temkine, il aurait fallu inscrire, comme aux temps classiques : « tragédie ».

Certaines histoires peuvent se raconter en quelques lignes. Nous ne croyons pas qu'il puisse en être ainsi d'un drame intérieur, quand ceux qu'il déchire - Frédéric et Maureen - ne se sentent pas d'humeur à faire grand bruit de la débâcle de leur amour. Sans se l'avouer l'un à l'autre, Frédéric et Maureen vivent leur angoisse, leur drame (celui de la fidélité conjugale) dans cette chambre secrète située au coeur de chaque homme et que nulle lumière extérieure ne peut éclairer. Les seize ans de Jeannette, la jeune soeur de Maureen, auront-ils raison de Frédéric ? Maureen ne doit-elle pas s'avouer son inclination pour le Docteur Dallonzes ? Existe-t-il un point de tension où la fidélité n'est plus supportable ? Au lecteur d'entendre la réponse que nous donne ce quatuor pathétique, de pénétrer dans cette chambre secrète où se passe, parfois en un instant, notre vie ou notre mort.

Le Théâtre en l'état, c'est l'état des lieux du théâtre aujourd'hui, la description concrète des conditions dans lesquelles il s'exerce - secteur privé, secteur public - dans le début des années quatre-vingt-dix : subventions, cahiers des charges, missions assignées. Pour comprendre où nous en sommes, il est bon de savoir comment on y est arrivé, d'où une analyse des rapports du théâtre et de l'État depuis 1968, à travers la succession des ministères de la Culture. Cet ouvrage s'adresse particulièrement à ceux qui exercent le théâtre ou s'y destinent, mais rendra également service à tous ceux qui, acteurs, spectateurs, ou collectivités sont concernés par les réalités du théâtre d'aujourd'hui.