Imitation
Dans cette Imitation, il est fait comme si. Comme si on pouvait penser la pensée, temporer le temps. Comme si l'implication même qui nous fait percevoir du successif pouvait être expliquée. Comme si on pouvait formuler ce qui formule. Ainsi, cette utopie uchronique ou cette uchronie utopique n'imite rien. Elle imite comme si imiter était un verbe intransitif dont le lointain synonyme serait être comme penser, penser comme être condensés et mis à plat en une relation impossible: écrire. Cette imitation relate cependant quelque chose, une poursuite du sens, étant entendu que le sens ne peut être autrement, en dernière instance, que d'imiter le sens. À cet indéfinissable, est-il permis de prêter le nom d'un autre indéfinissable : beauté? Le sens serait la beauté dans la mesure où la beauté du sens serait le sens de la beauté. Le sens : souvenir élaboré d'un point de beauté, d'une ponctuation première comme origine du sens. Imitation : du souvenir, revenu spontanément redonner ce coup de poinçon qui ne fut jamais donné, à l'air, et créa l'air, à l'eau, et créa l'eau, à rien, et créa rien. Comme si ce que nous pointons nous l'abolissions, mais en créant du même coup, le faisant jaillir tout autour - le temps que jaillir retombe -, tout ce qui l'entoure et même ce que comprend ce qui l'entoure.
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Marc Cholodenko
**Marc Cholodenko**, né en 1950 à Paris, est un écrivain, poète, scénariste et traducteur français. Il s'est imposé dès 1972 avec *Parcs*, un recueil de poésie salué pour son langage novateur et son intensité. Lauréat du **prix Médicis** en 1976 pour *Les États du désert*, il est aussi connu pour ses collaborations avec le cinéaste **Philippe Garrel**. Son œuvre, à la fois poétique et subversive, interroge les limites du langage, de l'identité et de la liberté, avec une attention particulière portée à la figure d'**Arthur Rimbaud**.
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