The Obituary subvertit la syntaxe standard, déborde dans les notes de bas de page, et s’engage dans un peu de footsie méta-textuel avec Hitchcock et Shakespeare. [...] Même les sous-entendus sont convaincants : inclusions contentieuses dans le livre de génocides ; une identité sociale plurielle qui inclut à la fois bourreaux et victimes ; la proximité à la fois réconfortante et invasive de la vie urbaine superposée…
The Obituary
Montreal, ses fantômes et ses secrets : The Obituary de Gail Scott plonge le lecteur dans l’univers fragmenté de Rosine, une femme hantée par les voix du passé, les non-dits familiaux et les luttes identitaires.
Shortlisted for the Grand Prix du livre de Montreal Rosine is surrounded by ghosts. Ghosts of family. Ghosts of past lovers. Ghosts of an old Montreal and its politics. Ghosts of the Montreal quarry workers who, in the 1880s, frequented the Crystal Palace gardens, upon whose ruins her Mile-End triplex sits. Her dead maternal family is there, too, with their restlessness, their stories, their forgotten indigenous ancestry, their little crimes and glories. There's even the ghost of an ancient Parisian gendarme lurking in the dark stairwell, peering through her keyhole. Rosine herself may be a ghost, her voice splintered - sometimes a prurient ?y buzzing over the action, sometimes a politically correct historian, a woman perpetually travelling on a bus or lying in bed - and so too is our understanding of narrative. In offering up a kaleidoscopic view of Rosine and her city, The Obituary fractures our expectations of what a novel should be - allowing the history of assimilation, so violent in the West and so often sidelined by the French-English con?icts of Montreal, to burble up and infect the very language we use. Though a mystery, possibly involving murder, The Obituary is less a whodunnit than an investigation of who speaks when we speak. `A beautiful, challenging poetic novel that is absolutely stunning.' - Vallum `Even the understatements are compelling ... though [Scott] balks at being called experimental, this ain't your grandmother's etcetera.' - Globe and Mail `The Obituary pushes narrative into uncharted territory. The text possesses a brilliant essence of time, place and flight that pulls the reader in, holds them close and urges them to read between the lines, the impressions, the moments.' - Matrix Magazine
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Gail Scott
Née en **1945** à Ottawa, **Gail Scott** est une romancière, essayiste et traductrice canadienne, figure majeure de l’**écriture au féminin** et de la scène littéraire expérimentale québécoise. Installée à Montréal depuis 1967, elle a marqué les années 1980 par son engagement dans les mouvements féministes et indépendantistes, tout en explorant les liens entre **langage, corps et politique**. Auteure de plusieurs romans acclamés, dont *My Paris* et *Heroine*, elle enseigne aussi l’écriture et continue de repousser les limites du récit. *The Obituary*, finaliste du **Grand Prix du livre de Montréal**, confirme son statut d’autrice incontournable de la littérature contemporaine.
shield_question Frequently Asked Questions
The Obituary est une œuvre majeure de la littérature expérimentale québécoise, saluée pour son style unique mêlant prose poétique et fragmentation narrative. Gail Scott y explore les thèmes de l’identité, de la mémoire et de l’assimilation culturelle, offrant une plongée dans l’histoire souvent occultée de Montréal. Ce roman, finaliste du Grand Prix du livre de Montréal, séduit par sa capacité à bousculer les attentes littéraires et à donner voix aux marginalisés.
Le roman aborde la mémoire familiale, l’héritage autochtone refoulé, les conflits linguistiques à Montréal, et la construction de l’identité dans un contexte postcolonial. Gail Scott y mêle aussi des réflexions sur le langage, la trahison historique et la présence des fantômes — ceux des ancêtres, des lieux, et des récits jamais racontés.
The Obituary s’adresse aux amateurs de littérature expérimentale, de récits poétiques et de romans qui défient les conventions narratives. Il séduira aussi les lecteurs intéressés par l’histoire du Québec, les questions identitaires et les enjeux de mémoire collective. Son style exigeant mais récompensant en fait une lecture idéale pour ceux qui aiment être challengés.
Vous pourrez interroger le smartbook sur les symboles récurrents (comme les fantômes ou le triplex de Mile End), les références historiques (quarry workers, conflits linguistiques), les choix stylistiques de Gail Scott, ou encore les liens entre mémoire individuelle et collective. Posez-lui aussi des questions sur Rosine, ses contradictions, ou sur la structure même du roman.
newsmode Revue de presse
Dans The Obituary, finaliste du Prix du livre de l’année de Montréal en 2011, [Gail Scott] exhume les identités superposées de la ville, naviguant entre les ouvriers des carrières du XIXe siècle et les professionnels bohèmes d’aujourd’hui, une narratrice lesbienne quadragénaire frustrée et un gendarme vieillissant. [...] Ce roman expérimental est plus un poème en prose qu’une fiction, plus intéressé par les rythmes des pas quotidiens dans la rue que par l’intrigue ou les personnages.
The Obituary rappelle La brève et merveilleuse vie d’Oscar Wao de Junot Díaz, un autre roman sur les identités hybrides, les langues mêlées, dont le titre repose sur une consonne glissée. Comme Díaz, Scott est attentive aux pertes de la migration, et aux hantises et possessions que nous risquons en déterrant les histoires familiales. [...] La plus grande force du roman est son portrait de Montréal au début du troisième millénaire, où Scott joue avec le rapport signal/bruit pour créer une vision littéraire de la vie urbaine contemporaine.
Chacun des romans de Scott (celui-ci est le quatrième) s’intéresse à la manière dont le langage peut être étiré pour traduire des questions complexes d’identité sur la page. The Obituary poursuit ce travail. Les phrases du livre se lisent davantage comme des vers de poésie que comme de la prose. [...] C’est un roman qui prend au sérieux l’idée de bousculer les façons dont nous voyons la réalité du monde qui nous entoure — même s’il ne présente pas une version soigneusement emballée à accepter par tous.
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