Edition enrichie de Pierre Brunel comportant des articles critiques de Walter Scott et Sainte-Beuve, une préface et un dossier sur le roman. Ces textes ne sont pas des contes pour enfants. Ce sont les fantasmes d'un écrivain aux talents multiples (dessinateur, peintre, chanteur et compositeur de musique) : fantasmes noirs, empreints de terreur et de mort, mais aussi de fantaisie. Dans ces récits, le fantastique surgit toujours du quotidien : on comprend que Freud ait forgé la notion d''inquiétante étrangeté' en les lisant. La traduction reprise ici est celle qu'ont lue tous les grands auteurs du XIXe siècle, de Walter Scott à Baudelaire.

Plongez dans l'univers envoûtant des Contes nocturnes d'E.T.A. Hoffmann, chef-d'œuvre du fantastique allemand.

« Suis-je donc folle, dit-elle, de m'effrayer aussi facilement et de croire qu'une poupée de bois peut me faire des grimaces ! » Pour Noël, Marie a reçu un bonhomme casse-noisette. Ravie, la petite fille allonge le pantin de bois dans un lit de poupée puis s'endort, entourée de ses cadeaux. Mais au douzième coup de minuit, les jouets prennent vie, et une terrible bataille s'engage ! Casse-Noisette doit affronter le roi des souris pour porter secours à une princesse victime d'une terrible malédiction. La petite Marie se retrouve entraînée dans une aventure fantastique et périlleuse... o Objets d'étude : Récits d'aventures [6e] / Imaginer des univers nouveaux [5e].

Le familier peut devenir inquiétant. On en trouve de nombreux exemples dans la littérature et la vie quotidienne. Ainsi Freud qui se voit lui-même et ne se reconnaît pas.

E.T.A. Hoffmanns Der Sandmann ist eine der einflussreichsten Erzählungen der deutschen Romantik. Der Student Nathanael ist seit seiner Kindheit von der Furcht vor dem Sandmann gezeichnet, einer Schreckgestalt, die angeblich unartigen Kindern die Augen ausreißt eine Angst, die er mit dem unheimlichen Advokaten Coppelius verknüpft, der ihm für den Tod seines Vaters verantwortlich erscheint. Als Jahre später der Wetterglashändler Coppola auftaucht, gerät Nathanael zunehmend in einen Sog aus Wahn, Eifersucht und Begehren verstärkt durch seine Liebe zur schnen, seltsam starren Olimpia, die sich als kunstvoller Automat entpuppt. Die Erzählung verwischt meisterhaft die Grenzen zwischen Realität, Traum und Wahnsinn und wurde zur Blaupause für das literarische Unheimliche. Sigmund Freud analysierte den Text 1919 in seinem berühmten Essay über das Unheimliche und machte ihn zu einem Grundlagentext der Psychoanalyse; auch Ballette wie Coppélia gehen auf diesen Stoff zurück.

Opinions du chat Murr sur la vie - Édition Bilingue Interactive Le sommet de l'ironie romantique et de la structure narrative par E.T.A. Hoffmann. Cette édition bilingue interactive présente le texte original allemand de l'oeuvre la plus aboutie de Hoffmann (publiée en 1819 et 1821) accompagnée de sa traduction française. L'ouvrage utilise un système de navigation par hyperliens permettant de basculer instantanément entre les deux langues paragraphe par paragraphe. La partie française a été générée par un modèle de langage haut de gamme, ayant reçu des instructions précises pour traduire le texte avec la plus grande fidélité possible, en respectant la double tonalité de l'oeuvre : la suffisance comique du chat Murr et le tourment passionné du maître de chapelle Kreisler. Synopsis : L'oeuvre se présente comme un ouvrage hybride et fragmentaire. Le chat Murr, un animal érudit et vaniteux, décide d'écrire ses mémoires. Pour ce faire, il utilise comme brouillons et feuilles de séchage les pages d'une biographie de son maître, le musicien de génie Johannes Kreisler, qu'il a trouvées chez son protecteur. L'imprimeur, par erreur, aurait publié le tout en mélangeant les deux textes. Le lecteur suit donc alternativement les réflexions philistines, bourgeoises et pleines d'autosatisfaction du chat, et le récit complexe, sombre et mystique de la vie de Kreisler à la cour de Sieghartsweiler, marqué par les intrigues politiques et les crises artistiques. Points forts de cette édition : Bilingue allemand-français : Permet une confrontation immédiate entre la prose virtuose de Hoffmann et une version française réalisée par une technologie linguistique avancée, paramétrée pour restituer la richesse du vocabulaire musical, philosophique et satirique. Système d'hyperliens : Chaque paragraphe du texte original est relié à son équivalent français, et inversement. Ce dispositif facilite la navigation dans une structure narrative volontairement décousue et complexe. Fidélité au style original : Le modèle de langage a été spécifiquement instruit pour conserver l'humour grinçant, les ruptures de ton et l'esthétique du romantisme allemand, tout en respectant la précision lexicale du XIXe siècle. Analyse de la construction narrative : Cette version interactive aide à mieux percevoir les contrastes entre les deux récits entremêlés, permettant au lecteur d'étudier comment Hoffmann joue avec les codes de la biographie et de la satire. Outil d'apprentissage : Cette édition constitue une ressource pour les lecteurs souhaitant perfectionner leur allemand littéraire à travers un texte qui mêle dialogues vifs, réflexions abstraites et descriptions fantastiques. Un dispositif de lecture moderne pour explorer l'un des romans les plus inventifs et les plus originaux de la littérature européenne.

E. T. A. Hoffmann (1776-1822) "Dans la nuit de l'équinoxe d'été de 1820, le secrétaire privé de la chancellerie, Tusmann, revenait d'un café de Berlin où il avait coutume de passer chaque soir une couple d'heures, et regagnait sa demeure située dans la rue de Spandau. Le secrétaire privé était fort ponctuel et fort exact dans tout ce qu'il faisait. Il s'était accoutumé à ôter son habit et ses bottes juste au moment où les horloges des tours des églises de Marie et de Nicolas sonnaient onze heures, de sorte qu'au dernier retentissement de la cloche, il tirait son bonnet de nuit sur ses oreilles. Pour ne point déroger à cette habitude, car onze heures commençaient déjà à sonner, il avait accéléré sa marche, et se disposait à déboucher de la rue de Spandau dans la rue Royale, lorsqu'un bruit singulier qui se fit entendre tout près de lui le rendit immobile. Sous la tour de la vieille maison de ville, il aperçut, à la lueur d'un réverbère, une longue et maigre figure, couverte d'un manteau sombre ; elle frappait avec violence à la porte d'un magasin de bijoux en fer, se reculait de temps en temps, soupirait et levait les yeux vers les fenêtres écroulées de la vieille tour. - Mon digne Monsieur, dit avec bonhomie à cet homme le secrétaire privé, vous vous trompez, aucune âme n'habite là haut dans cette tour ; et si j'en excepte un petit nombre de rats et de souris et une couple de hiboux, on n'y trouve même aucune créature humaine. Si vous avez désir d'acheter quelques anneaux de fer au marchand Warnatz à qui appartient cette boutique, il faudra vous donner la peine de revenir demain quand le soleil sera levé. " Recueil de 7 contes : "Le choix d'une fiancée" - "Le spectre fiancé" - "Mademoiselle de Scudéry" - "Zacharias Werner" - "Maître Martin le tonnelier, et ses apprentis" - "L'église des Jésuites" - "Le cahier de l'élève des Jésuites".

E. T. A. Hoffmann (1776-1822) "Non loin du rivage de la mer Baltique, se trouve le château héréditaire de la famille de R..., nommé R....bourg. La contrée est sauvage et déserte. Çà et là, quelques brins de gazon percent avec peine le sol formé de sable mouvant. Au lieu du parc qui embellit d'ordinaire les alentours d'une habitation seigneuriale, s'élève, au-dessous des murailles nues, un misérable bois de pins dont l'éternelle couleur sombre semble mépriser la parure du printemps, et dans lequel les joyeux gazouillements des oiseaux sont remplacés par l'affreux croassement des corbeaux et les sifflements des mouettes dont le vol annonce l'orage. À un demi-mille de ce lieu, la nature change tout à coup d'aspect. On se trouve transporté, comme par un coup de baguette magique, au milieu de plaines fleuries, de champs et de prairies émaillés. À l'extrémité d'un gracieux bouquet d'aulnes, on aperçoit les fondations d'un grand château qu'un des anciens propriétaires de R....bourg avait dessein d'élever. Ses successeurs, retirés dans leurs domaines de Courlande, le laissèrent inachevé ; et le baron Roderich de R..., qui revint établir sa résidence dans le château de ses pères, préféra, dans son humeur triste et sombre, cette demeure gothique et isolée à une habitation plus élégante. Il fit réparer le vieux château ruiné aussi bien qu'on le put, et s'y renferma avec un intendant grondeur et un petit nombre de domestiques. On le voyait rarement dans le village ; en revanche, il allait souvent se promener à pied ou à cheval sur le rivage de la mer, et l'on prétendait avoir remarqué de loin qu'il parlait aux vagues et qu'il écoutait le mugissement des flots comme s'il eût entendu la voix de l'esprit des mers." Recueil de 8 contes : "Le majorat" - "Le Sanctus" - "Salvator Rosa" - "La vie d'artiste" - "La leçon de violon" - "Le violon de Crémone" - "Marino Falieri" - "Le bonheur au jeu".

This recording includes both volumes of E. T. A. Hoffmann's Weird Tales, a collection of gothic novellas set in Germany, Italy, and some of the wilder parts of Europe. What there is of the supernatural in these tales is introduced with great subtlety if at all; most of the stories draw their "weirdness" from extraordinary characters, circumstances, or coincidences rather than from the paranormal, working out dark passions in dark settings. There are two themes dominating almost every one of these stories: not only the passion of young tragic love, but also a passion for Art in its every manifestation. With an almost religious fervor, Hoffmann builds each of his stories on a veneration for poetry, painting, craftsmanship, music. It is perhaps this passion for Art for Art's sake that made the stories of Hoffmann so profoundly influential on later writers, from the Bronte sisters of England to the Serapion Brethren and Marina Tsvetaeva of revolutionary Russia.

Paradoxically, it is variety that unites the tales you are about to read. They take place in widely separated countries and historical periods, and their outcomes-fortunate or tragic-cannot always be predicted with accuracy. The characters too speak with varied voices; even the narrative voice is not uniform, for the author often frames story within a story, using a character in one tale to narrate another. The reader will sometimes feel as though the author is extending an invitation to enter his workshop to observe him at his trade and admire his craftsmanship. Narrative techniques, for instance, such as suspending the detailed account of events in order to summarize what follows or occasionally interrupting the story line to offer a bit of background or exposition, are introduced by referring to "the indulgent reader," "my kindly reader," or even a direct address: "dear reader." This device is common to much Romantic literature, but Hoffmann's self-conscious use of it renders it satirical. He frequently shifts from seriousness to mockery, characterized by an arch tone as he knowingly overworks Romantic clichés like apostrophes to absent or non-sentient entities and especially hyperbole, which he mercilessly burlesques. Yet his mercurial sensibility can then shift in a moment back into the serious use of Romantic conventions: overwrought descriptions, pathetic fallacies, sudden reversals of fortune, unlikely coincidences, gloomy intimations of the cruelty of destiny, dark secrets, and men fulsomely unburdening themselves of their inmost feelings, not without tears. He even takes up the age-old theme of friendship vs. romantic love and their rival claims to be the nobler sentiment. In short, although clearly an early Romantic himself, Hoffmann nevertheless shares Jane Austen's rational criticism of the Romantic temperament, "sentimental" being a term of reproach in this volume. - Summary by Thomas Copeland

These stories form the first volume of the renowned Tales of Hoffman. They are fantasies with hints of the supernatural-quintessential Romanticism. Writers of the Romantic period typically seek to lift the spirit to awe, wonder, love, horror, or other extremes of emotion. Hoffmann is drawn to such experiences, particularly as they relate to the creative process. Although he occasionally arouses them in the reader, he more often examines them critically or, in the case of hysterical excesses, especially infatuation, satirizes them. - Summary by T. A. Copeland

"Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann (1776 - 1822), better known by his pen name E.T.A. Hoffmann (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann), was a German Romantic author of fantasy and horror, a jurist, composer, music critic, draftsman and caricaturist. Hoffmann's stories were very influential during the 19th century, and he is one of the major authors of the Romantic movement. He is the subject and hero of Jacques Offenbach's famous but fictional opera The Tales of Hoffmann, and the author of the novelette The Nutcracker and the Mouse King, on which the famous ballet The Nutcracker is based. The ballet Coppelia is based on two other stories that Hoffmann wrote. Also Schumann's Kreisleriana is based on one of Hoffmann's characters. Master Flea was published in 1822. (Introduction by Wikipedia)"

The original story of the Nutcracker, weird and wonderful by one of the masters of horror and weirdness. Summary by Sandra Cullum.

"Christmas Eve Mary receives a nutcracker. At midnight, this gift comes alive and brings her into a world full of dolls, candies and rose scent. The little wooden soldiers of her brother Fritz and the toys that are in the glass cabinet of the family room also come alive. At the same time, the mice and their king with seven crowns appear in the living room. Battle ensues. In fact, it turns out to be a stunning Christmas for little Marie. The tale ""Nutcracker and Mouse-king"" of Hoffmann was adapted into a ballet in 1892 by Tchaïkovsky. - Summary by Aïda Boumaza"

Quand Nathanaël, étudiant tourmenté, croit reconnaître dans le mystérieux Coppola l’homme qui hantait ses cauchemars d’enfant, sa raison vacille.