Emmanuel Tugny mène parallèllement son trajet de romancier (chez Léo Scheer/LaureLi notamment) et son travail d'auteur-compositeur, poly-instrumentiste et arrangeur. Est-ce que tout cela ici ne surgit pas au même point, grâce à la lecture numérique ? - ce qu'on retrouve dans son blog Mediapart. Au terme d'un séjour de trois ans au Brésil, voyages mais aussi enregistrements et écriture, Bossa reprend la mythologie de la rue. Une histoire des corps, une histoire que la rue ou le fait divers peut rendre sauvage ou tragique. Mais c'est là que s'enracine le rythme, et l'écriture comme danse ou transe du corps et de la voix. Tugny, dans Bossa, n'écrit pas sagement comme le romancier. On casse la poésie, on invente une danse du texte. À cette danse s'adjoint la peintre Bernadette Février : une fresque qui en accompagne l'érotisme, en souligne les ruptures, les densités. La fresque surgit sous le texte, peut s'y mêler pleine page, et devient à son tour la carte qui nous y emmène. Et comment ne pas insérer dans le livre numérique lui-même Tugny en studio, là où son texte s'enracine dans l'univers de Henri Michaux... Et tout aussi bien oublier tout cela pour lire Bossa comme écriture d'une histoire violente, qui interroge le Brésil et nous-mêmes, notre aspiration à cette aventure humaine là où le corps n'a pas été gommé. FB

Des ficelles et du sang, un zip. C'est notre Cantique des Cantiques, mais façon clic-clac, zap, sans l'onctueux sirop de patiente tendresse.