À Kyoto, l'affrontement entre Yotsumura et Shishiba atteint son paroxysme. Sakamoto Days - Chapitre 99 mêle action frénétique, humour décalé et une question cruciale : jusqu’où ira un ancien assassin pour protéger les siens ?

La virtuosité musicale est-elle un art sublime ou une simple démonstration technique ? Le monde des virtuoses de Marc Pincherle explore cette question à travers les siècles, révélant les excès.

Sous ce titre, Les violonistes, nous avons en réalité esquissé l'histoire des exécutants, mais aussi - mais surtout - de leur musique ; et nous ne pouvions négliger de retracer auparavant les origines d'un instrument, dont la technique - partant le répertoire - sont si étroitement régis par la forme de son corps sonore et de son archet. Les tendances actuelles de l'harmonie, qui cherche à s'évader des modes classiques, celles de la composition, de plus en plus hostile à l'étalage de la virtuosité « égoïste », comme l'appelle Wasielewski, peuvent-elles s'accommoder des tonalités ouvertes, des sonorités franches, des traits symétriques auxquels se complaisait l'école ancienne ? C'est ce que l'on ne saurait prévoir. Quoi qu'il en advienne, qu'il soit ou non déchu de sa suprématie de soliste, qu'il doive ou non rompre avec sa tradition, il reste que le violon a - pour une large part - contribué au développement de la musique moderne, que son histoire est riche de figures singulièrement attachantes, et son répertoire de chefs-d'oeuvre auxquels on reviendra toujours.

Dans la collection "Formes, écoles et oeuvres musicales", Marc Pincherle - dans cet ouvrage paru en 1948 - nous rappelle l'histoire des orchestres de chambre qui se produisent journellement dans nos salles de concerts. Mais il existe une assez grande variété d'orchestres de chambre, tous réductibles à deux types extrêmes. L'un est une reviviscence de l'orchestre de cour du XVIIIe siècle, en fait, celui de la symphonie classique : un groupe d'archets prépondérant (le quintette doublé ou triplé), auquel s'ajoutent les bois et petits cuivres, dans la proportion retenue par Riemann. L'autre est une extension des formations de musique de chambre, comme le quatuor, où chaque instrument est soliste.