Babel

Texte intégral révisé suivi d'une biographie d'Isaac Babel. Après s'être rallié à la Révolution d'Octobre, Isaac Babel rejoint les rangs de l'Armée rouge. Sous le commandement de Semion Boudienny, il fait la campagne de Pologne de 1919-20 dans la Première armée de cavalerie soviétique. C'est de cette expérience militaire que le futur auteur des "Contes d'Odessa" tire ce recueil de trente-quatre nouvelles. Se révélant comme l'un des maîtres de la prose russe moderne, il y décrit la guerre et la révolution sous ses aspects les plus sauvagement romantiques, avec son amour naturel de l'outrance et de l'exubération qui ira, à l'occasion, jusqu'à l'exaltation de la cruauté et du sadisme. Les nouvelles de "Cavalerie rouge" sont des récits très courts, des instantanés qui éclairent brusquement la scène tragique du front pendant les combats et font du lecteur comme le témoin oculaire des événements qu'il évoque. Les personnages y sont campés devant nous à l'aide de quelques traits incisifs et de détails essentiels, l'atmosphère pathétique donne à ses nouvelles très simples un ton naturellement épique qui n'exclut cependant pas l'ironie.

Dans nos histoires et nos mythologies, les arbres, les fleurs et les fruits ont toujours occupé une place de premier plan - ils sont à l'origine de la vie. Qu'ils soient habités d'une âme bienveillante ou d'un esprit vengeur, qu'ils nous aident à tenir debout ou qu'ils réparent nos folies, ils sont les héros magnifiques et étonnants de ce nouveau recueil de Praline Gay-Para. Après le succès de ses Contes curieux ou encore des Contes pour jeunes filles intrépides, elle nous invite cette fois à contempler (la beauté des fleurs de cerisier), à goûter avec délices (au premier fruit de saison), à nous laisser bercer (par le chant du vent dans les feuilles), à humer (le parfum d'une rose), à nous émouvoir (de la sensation de l'herbe mouillée sous nos pieds) : en un mot, à cueillir toutes les joies que nous offre le monde.

"L'homme, qui avait marché des années, peut-être des siècles, arriva à Valderone au beau milieu d'une matinée automnale." C'est par l'apparition d'un voyageur dans l'étonnante région des Deux Pièves que débute ce recueil. À ses côtés, des cavaliers téméraires et des monstres féroces, des seigneurs craints, des femmes valeureuses ou maudites et de petites créatures malicieuses guidant les fillettes dans la nuit. En revisitant les légendes qui peuplent ses terres insulaires, Marc Biancarelli nous propose une fabuleuse épopée corse, moderne et lovecraftienne en diable.

André Markowicz, à qui l'on doit entre autres la traduction saluée par tous des oeuvres complètes de Dostoïevski, livre ici une traduction de traduction de l'un des plus anciens textes de l'humanité. La version de Nikolaï Goumiliov est celle d'un poète, un texte qui reprend le rythme du texte original, qui reprend ses jeux sur les sons, au plus près du texte tel qu'il fut établi en 1907 par Édouard Dhorme. En résulte une épopée tragique, tout à la fois ancrée dans son époque et dans le début du XXe siècle, qui narre "la quête de l'immortel d'un homme qui, finalement, choisit de n'être qu'un homme - n'arrivant pas à dominer sa terreur de la mort" (André Markowicz).

Second volume de la tragédie nouant les destins de Mychkine, Rogojine et Nastassia Filippovna.

Premier volume de la tragédie nouant les destins de Mychkine, Rogojine et Nastassia Filippovna.

Pour les deux enfants qu'ils ont faits, pour eux-mêmes peut-être, Flore et Joël rêvent encore, en ce début de millénaire, de "lendemains qui chantent". Mais on dirait que partout, sur les écrans, ne s'agitent plus que les pantins d'une société sous perfusion, droguée au virtuel, repue d'illusions informatives. Eux sont vivants. Dans le béton de leur banlieue, dans les rues de Paris, ils se cherchent, s'empoignent, s'aiment et puis s'oublient. Ils n'entendent pas la voix off qui, comme un contrepoint à leur aventure, fait entendre la sombre litanie des désastres accumulés par le siècle. De l'exaltation de la vie des simples mortels que nous sommes à la prophétie de son anéantissement annoncé, Philippe de la Genardière dresse ici, dans ses convulsions comme dans ses éblouissements, un somptueux tableau primitif de notre postmodernité.