Réverbération

Une estafette, dans le monde de la boxe olympique, est le messager chargé de transmettre le résultat d'un combat à l'annonceur. Ce rôle avait incombé à Nicolas Tremblay dans sa prime adolescence, au moment où son identité sexuelle était encore ambiguë, telle celle du jeune empereur romain décadent Héliogabale. Mais qu'arrive-t-il lorsque le messager, alter ego de l'auteur du roman que vous tenez, est un pasticheur qui se croit le créateur du message qu'il devait livrer ? Une histoire d'usurpation commence là où le vrai et le faux se confondent. Ce roman raconte donc une traîtrise. Mais pas n'importe laquelle, car l'estafette a lu Antonin Artaud, auteur du célèbre Le théâtre et son double, poète fou et génial qui a été interné dans des asiles psychiatriques où il a subi de nombreux électrochocs. Au Québec, les descendants de l'estafette sont persuadés qu'Artaud, c'est Nicolas Tremblay, une sorte d'élu aux violentes prophéties. Une estafette chez Artaud est un ouvrage qui mélange les genres littéraires, une autofiction pathétique qui intègre une biographie condensée d'Artaud ainsi qu'une présentation de son mythe. On y trouve une prose enlevante à laquelle s'ajoutent, ici et là, de la poésie et même du théâtre. Le roman est illustré par le peintre et écrivain Sergio Kokis.

Au début du XXe siècle, à Lazispils, petite bourgade perdue d'une région de Livonie (Lettonie), le pasteur luthérien Waldemar Salis, désirant améliorer la vie passablement misérable de ses paroissiens, se met à rêver de la mythique Amérique lorsqu'on annonce la venue d'une commission ayant pour mandat de recruter des immigrants pour le Brésil. À ceux qui veulent tenter l'aventure, on offre gratuitement des terres pour les mettre en valeur et on paie le voyage. Salis convainc une partie de ses ouailles de le suivre vers la terre promise et, tout comme Moïse avait délivré son peuple du joug du pharaon, il mènerait le sien en Amérique, loin du joug du tsar, de la langue russe et de la fausse foi. Un beau matin, le petit groupe quitte le village pour aller à Riga prendre le train. Il gagne ensuite Hambourg, où il s'embarque pour le port de Santos. La traversée s'avère des plus éprouvantes pour les voyageurs qui rêvent de trouver enfin le bonheur dans le village de Nova Europa qu'ils fonderont en arrivant dans la région de São Paulo. Mais le rêve tant convoité se révélera un effroyable échec. « Waldemar devint encore plus mélancolique après cette mort qui frappait au coeur de sa colonie de rêves. La prostration de la jeune Natalija et la menace d'autres victimes possibles l'amenaient maintenant à se demander s'il ne s'était pas trompé de prophétie ou s'il n'était pas en train de subir un châtiment exemplaire pour sa vanité de s'être cru un meneur d'hommes. Il oublia alors définitivement la terre promise pour se concentrer sur les horreurs de l'Apocalypse, desquelles il se disait qu'il n'aurait jamais dû s'éloigner. Il continua cependant son travail avec plus d'acharnement, cherchant désormais plutôt à se mortifier. »

Aujourd'hui, c'est Valérie. Valérie Bordeleau qui lance son deuxième roman. À peine trente ans et son nom circule déjà plus souvent qu'à son tour dans la presse culturelle et la bouche des libraires. Son premier livre avait reçu une reconnaissance immédiate, il y a deux ans à peine. Dès sa parution, on avait parlé d'une voix singulière, étonnamment affirmée et d'une lucidité douce-amère qui sait ne rien vous épargner de la réalité. C'est tout ce que Mélissa peut en dire. Parce que ce livre-là, elle n'a pas pu le parcourir au delà du troisième paragraphe. Dès les premières lignes, elle a été secoué par la beauté de la langue, par la pure intensité de l'émotion. Tout lui paraissait juste. Trop juste. Et rapidement, elle s'était rendue compte qu'elle ne pourrait à la fois porter le poids des mots et celui de sa propre médiocrité. Esther Croft nous offre des moments de lecture inoubliables dans ce recueil de dix nouvelles où elle scrute l'âme des êtres humains. L'univers que Croft partage avec ses lecteurs n'est pas gentil, douillet, confortable : c'est celui de la blessure, celle que nous avons tous quelque part en nous-mêmes. Un regard percutant sur la réalité du monde, des relations humaines et, comme toujours, une écriture juste et épurée qui atteint toujours sa cible : le coeur.