FeniXX réédition numérique (Guy Chambelland)
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Découvrez L'arc du geste, une œuvre poétique et réflexive de Christian Sapin, où chaque mot devient un mouvement, une invitation à explorer la profondeur du langage et la beauté cachée des choses simples.
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"L'étrangère" c'est-à-dire la ville. C'est-à-dire le contraire du poète premier, végétal, naturel. Mais aussi le charme pervers du contraire. C'est sur cette ambiguïté, que s'édifie à son tour une poésie qui ne manque pas de s'éloigner des conventions du poème. Jazz, si l'on songe à Bach (mais aussi, ambiguïté toujours, Bach passe très bien en jazz). Claude Vercey ou le poème d'aventure.
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Gabriel Vartore-Neoumivakine : un élégiaque dans le béton. D'abord poète engagé, puis élégiaque, Gabriel Vartore-Neoumivakine combine ici les dominantes extrêmes de son inspiration dans un tour qui ferait songer autant à Dostoïewski qu'à Racine, remettant en cause les frontières hâtivement arrêtées entre baroque et classicisme. Russe et français, voilà peut-être à quoi tient le charme de la poésie de Vartore Neoumivakine, Mais si « Un pourboire de bruissements » peut être considéré comme l'un des plus importants recueils de la génération 75 des moins de quarante ans, le livre le doit, autant qu'à son écriture originale, au fait que s'y trouve posée, précisément, sans illusion ni démission, la question du poète dans la cité moderne, de la sensibilité (valeur fondamentale qui n'a rien à voir avec la sentimentalité ni la sensiblerie) dans notre univers technocratique. Gabriel Vartore Neoumivakine enseigne le russe à Lille.
L'univers de Jacques-H. Pons est un univers baroque. La dialectique de ce jeune auteur procède d'une prise de conscience de l'absurde qui mène le monde. Mais, chez Pons, au contraire d'un Kafka, où il tourne à la tragédie qui nous broie impitoyablement, ou d'un Michaux, dont l'introversion arrive à n'être plus que la sienne-propre, une secrète fantaisie nous laisse toujours loisir d'entrevoir la surface où respirer. C'est que Jacques-H. Pons est un poète, c'est-à-dire celui qui nous dit notre angoisse, mais, la disant, le fait de telle sorte qu'il nous laisse l'espoir - et qui sait ? la possibilité d'y échapper. Jacques Fabbri l'a bien vu, qui a écrit à propos de "La journée du Major" : « La qualité et la dimension de cette pièce relèvent plus de la poésie que du théâtre, et la réservent à un public averti ». Le public averti, aujourd'hui, n'ignore plus que le théâtre c'est, ipso facto, poésie.
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