INA Éditions

Le journalisme pourrait-il disparaître ? La question choque, elle s'impose aujourd'hui. Dans notre monde saturé d'images, d'opinions et de fakes news, où l'intelligence artificielle constitue une menace pour l'information, quelle place reste-t-il pour celles et ceux qui font profession de la vérité ? Dans ce livre à plusieurs voix, douze journalistes, autrices, réalisatrices dévoilent l'envers du décor : la fabrication des journaux télévisés, les tensions de la vie politique, les sujets émergents tels que les violences masculines et le danger des terrains de guerre ; elles témoignent, face aux attaques, au doute, à la pression ou au manque de moyens, d'un engagement à toute épreuve. À travers ces dialogues qui nous plongent au coeur d'époques, de conflits et de territoires différents, quatre générations de journalistes, toutes lauréates du prestigieux prix Albert-Londres, partagent leur passion commune pour la recherche des faits et répondent à la question que l'urgence appelle tandis que l'horizon s'assombrit : quel est le prix du journalisme ? Journaliste, Florence Dauchez reçoit, en 1994, le prix Albert-Londres pour son documentaire,Rachida, lettres d'Algérie. Elle a animé et présenté de grands rendez-vous d'information sur France 2, Arte, Canal+. En 2023, elle crée le média Visible, dont l'ambition est de mettre en valeur les parcours et succès de femmes.

Fin des années 1990, la peur rôde dans les rues de l'est de Paris : l'affaire Guy Georges. À la fin des années 1990, une série d'agressions et de meurtres secoue la capitale. La Crim', célèbre brigade criminelle du 36 quai des Orfèvres et alors dirigée par Martine Monteil, peine à élucider cette affaire et à identifier le « tueur de l'Est parisien ». Le tueur en série est finalement interpellé en 1998 grâce à la reconnaissance ADN. Cette affaire mènera à la mise en place du FNAEG (Fichier national automatisé des empreintes génétiques). Cet ouvrage propose de retracer l'enquête menant à l'arrestation de Guy Georges, ainsi que son procès, au fil des témoignages de Martine Monteil et de Fabienne Sintes, qui chronique les audiences pour France Inter. Y sont également mêlés les différentes déclarations des avocats, des psychiatres, des spécialistes de l'ADN ainsi que des familles des victimes.

Fin des années 1990, la peur rôde dans les rues de l'est de Paris : l'affaire Guy Georges. À la fin des années 1990, une série d'agressions et de meurtres secoue la capitale. La Crim', célèbre brigade criminelle du 36 quai des Orfèvres et alors dirigée par Martine Monteil, peine à élucider cette affaire et à identifier le « tueur de l'Est parisien ». Le tueur en série est finalement interpellé en 1998 grâce à la reconnaissance ADN. Cette affaire mènera à la mise en place du FNAEG (Fichier national automatisé des empreintes génétiques). Cet ouvrage propose de retracer l'enquête menant à l'arrestation de Guy Georges, ainsi que son procès, au fil des témoignages de Martine Monteil et de Fabienne Sintes, qui chronique les audiences pour France Inter. Y sont également mêlés les différentes déclarations des avocats, des psychiatres, des spécialistes de l'ADN ainsi que des familles des victimes.

L'affaire Simone Weber, passion meurtrière ou injustice d'époque ? Surnommée la diabolique de Nancy, Simone Weber, alors quinquagénaire, fut accusée en 1985 des assassinats de son ancien amant, Bernard Hettier, et de son dernier mari, Marcel Fixard. L'instruction, particulièrement longue, n'a permis de retrouver ni cadavre, ni mobile, ni scène de crime. Sans aucune preuve tangible, celle qui n'a cessé de clamer son innocence a été condamnée à vingt ans de réclusion criminelle. Replongez dans la longue enquête autour de ces disparitions, ainsi que dans le procès spectaculaire de Simone Weber à travers les récits des chroniqueurs judiciaires de l'époque, les témoignages du juge Thiel et des avocats de la défense, les confessions des témoins et les déclarations de l'accusée elle-même.

L'affaire Simone Weber, passion meurtrière ou injustice d'époque ? Surnommée la diabolique de Nancy, Simone Weber, alors quinquagénaire, fut accusée en 1985 des assassinats de son ancien amant, Bernard Hettier, et de son dernier mari, Marcel Fixard. L'instruction, particulièrement longue, n'a permis de retrouver ni cadavre, ni mobile, ni scène de crime. Sans aucune preuve tangible, celle qui n'a cessé de clamer son innocence a été condamnée à vingt ans de réclusion criminelle. Replongez dans la longue enquête autour de ces disparitions, ainsi que dans le procès spectaculaire de Simone Weber à travers les récits des chroniqueurs judiciaires de l'époque, les témoignages du juge Thiel et des avocats de la défense, les confessions des témoins et les déclarations de l'accusée elle-même.

Adapté d'un podcast de l'INA, un récit sur l'affaire Ranucci, l'un des derniers condamnés à mort en France. En 1976, Christian Ranucci, 22 ans, est exécuté pour le meurtre, en 1974, de Marie-Dolorès Rambla, âgée de 8 ans. Il reconnaît les faits dans un premier temps avant de clamer son innocence.

Diffusée de 1966 à 1986, Au théâtre ce soir s'est imposée comme l'un des plus grands succès de la télévision publique. Dans une période décrite comme « l'âge d'or de la télévision », l'émission a connu des pics d'audience atteignant 20 millions de téléspectateurs, soit 50 à 60 % d'audience. Les raisons de ce succès inégalé ? À une époque où l'ORTF vise le « grand public », Au théâtre ce soir donne une visibilité nationale au théâtre de boulevard, jusqu'ici cantonné aux salles parisiennes. Le programme plonge les téléspectateurs dans les oeuvres de Feydeau et Verneuil, emploie des grands noms du théâtre à l'instar de Jacqueline Maillan, Jean Le Poulain ou Maria Pacôme, et repose sur les intrigues propres à ce registre : l'hypocrisie du mariage, l'adultère et le mensonge. Dans ces pièces héritées des cabarets, amants, maîtresses et courtisanes viennent menacer les convenances, tandis que les personnages tentent de « sauver la face » : cette ironie dévoile les contradictions d'une bourgeoisie soucieuse de respectabilité, mais avide de désirs cachés. Un double jeu qui donne à l'émission une dimension caustique, dépassant le simple divertissement. Dans Le Placard du boulevard, l'essayiste et universitaire Nelly Quemener invite ses lecteurs au théâtre Marigny pour y revoir Au théâtre ce soir : en s'appuyant sur les recherches actuelles en sciences sociales, elle révèle les tensions, contradictions et performances de genre, et analyse les silences, les non-dits et les incohérences qui constituent les ressorts dramatiques de l'émission. Elle introduit, grâce à ce corpus riche en décors et en costumes colorés, la notion américaine de « placard », c'est-à-dire la capacité de la fiction à créer une entorse à la norme hétérosexiste. Rédigé à l'aide des archives de l'INA, Le Placard du boulevard est une contribution incontournable à l'histoire audiovisuelle et un essai novateur sur l'évolution des stéréotypes de genre.

Diffusée de 1966 à 1986, Au théâtre ce soir s'est imposée comme l'un des plus grands succès de la télévision publique. Dans une période décrite comme « l'âge d'or de la télévision », l'émission a connu des pics d'audience atteignant 20 millions de téléspectateurs, soit 50 à 60 % d'audience. Les raisons de ce succès inégalé ? À une époque où l'ORTF vise le « grand public », Au théâtre ce soir donne une visibilité nationale au théâtre de boulevard, jusqu'ici cantonné aux salles parisiennes. Le programme plonge les téléspectateurs dans les oeuvres de Feydeau et Verneuil, emploie des grands noms du théâtre à l'instar de Jacqueline Maillan, Jean Le Poulain ou Maria Pacôme, et repose sur les intrigues propres à ce registre : l'hypocrisie du mariage, l'adultère et le mensonge. Dans ces pièces héritées des cabarets, amants, maîtresses et courtisanes viennent menacer les convenances, tandis que les personnages tentent de « sauver la face » : cette ironie dévoile les contradictions d'une bourgeoisie soucieuse de respectabilité, mais avide de désirs cachés. Un double jeu qui donne à l'émission une dimension caustique, dépassant le simple divertissement. Dans Le Placard du boulevard, l'essayiste et universitaire Nelly Quemener invite ses lecteurs au théâtre Marigny pour y revoir Au théâtre ce soir : en s'appuyant sur les recherches actuelles en sciences sociales, elle révèle les tensions, contradictions et performances de genre, et analyse les silences, les non-dits et les incohérences qui constituent les ressorts dramatiques de l'émission. Elle introduit, grâce à ce corpus riche en décors et en costumes colorés, la notion américaine de « placard », c'est-à-dire la capacité de la fiction à créer une entorse à la norme hétérosexiste. Rédigé à l'aide des archives de l'INA, Le Placard du boulevard est une contribution incontournable à l'histoire audiovisuelle et un essai novateur sur l'évolution des stéréotypes de genre.

L'OSINT change les règles du rapport entre information et démocratie. Citoyens, journalistes, chercheurs : ils sont de plus en plus nombreux à recourir à cette méthode d'enquête héritée des services de renseignement. L'OSINT, pour "Open Source Intelligence" (ou "Renseignement d'origine sources ouvertes"), connaît un essor exponentiel et exerce une influence déterminante sur notre société. A partir de vidéos postées sur les réseaux sociaux ou d'images satellitaires accessibles à tout internaute, les OSINTeurs examinent les sujets qui font l'actualité : conflits en Ukraine ou au Moyen-Orient, manifestations et violences policières, massacre des Ouïgours... Le but de ces enquêteurs modernes ? Mettre en lumière des faits d'intérêt public, y compris en contestant les versions officielles et institutionnelles, dans un contexte où la désinformation est grandissante. Dans ce livre éminemment actuel, Allan Deneuville nous éclaire sur la capacité de l'OSINT à décrypter notre époque tout comme sur ses inévitables limites ; car selon qu'elles sont utilisées à des fins journalistiques, citoyennes, juridiques, sécuritaires ou criminelles, ces nouvelles enquêtes sont en effet susceptibles de nourrir notre vie démocratique autant que de la menacer. Et il nous interroge, enfin, sur l'aspiration de notre société à la transparence autant que sur les conditions de production de la vérité à l'ère numérique.

L'OSINT change les règles du rapport entre information et démocratie. Citoyens, journalistes, chercheurs : ils sont de plus en plus nombreux à recourir à cette méthode d'enquête héritée des services de renseignement. L'OSINT, pour "Open Source Intelligence" (ou "Renseignement d'origine sources ouvertes"), connaît un essor exponentiel et exerce une influence déterminante sur notre société. A partir de vidéos postées sur les réseaux sociaux ou d'images satellitaires accessibles à tout internaute, les OSINTeurs examinent les sujets qui font l'actualité : conflits en Ukraine ou au Moyen-Orient, manifestations et violences policières, massacre des Ouïgours... Le but de ces enquêteurs modernes ? Mettre en lumière des faits d'intérêt public, y compris en contestant les versions officielles et institutionnelles, dans un contexte où la désinformation est grandissante. Dans ce livre éminemment actuel, Allan Deneuville nous éclaire sur la capacité de l'OSINT à décrypter notre époque tout comme sur ses inévitables limites ; car selon qu'elles sont utilisées à des fins journalistiques, citoyennes, juridiques, sécuritaires ou criminelles, ces nouvelles enquêtes sont en effet susceptibles de nourrir notre vie démocratique autant que de la menacer. Et il nous interroge, enfin, sur l'aspiration de notre société à la transparence autant que sur les conditions de production de la vérité à l'ère numérique.

J'aime, je clique. Le web se résume-t-il à ça ? La joie, la peur, la tristesse, la colère mais aussi l'ennui sont un ensemble d'affects qui circulent sur les réseaux sociaux. Cette circulation est facilitée par le design des interfaces. C'est même une stratégie pour les principales plateformes numériques. Nos émotions sont provoquées, capturées, évaluées : mais quelle valeur les acteurs économiques du web accordent-ils à nos impulsions ? Quel bénéfice en tirent-ils ? L'émotion est-elle une monnaie à partir du moment où son échange permet d'enrichir nos expériences ? Ou bien suppose-t-elle une nouvelle forme de travail de milliards d'internautes ? En tant qu'usagers du web, comment ce travail affectif change nos manières de nous exprimer et de nous informer ? Au travers d'une analyse à la fois technique, socioéconomique et critique, cet ouvrage propose des éléments de réflexion pour saisir l'émergence d'une économie numérique des émotions.

Dans notre univers économique globalisé et dérégulé, quelques startups autrefois sympathiques ont donné naissance à des multinationales oligopolistiques qui régissent le coeur informationnel de nos sociétés : les GAFAM. Sous le prisme de l'économie politique, Google, Apple, Facebook, Amazon et Microsoft ne sont pas examinés comme des réussites exceptionnelles mais comme les produits emblématiques d'un ordre néolibéral qu'ils contribuent eux-mêmes à forger, et qui s'inscrit résolument contre le projet originel de l'internet. Le livre décrit précisément le déroulement du processus de marchandisation qui a permis aux logiques financières de pénétrer le champ de l'informatique connectée, conçue initialement comme un bien public au service de l'émancipation collective. Il propose une synthèse claire et accessible des stratégies sophistiquées des GAFAM pour éviter l'impôt, capter la valeur produite en ligne par les utilisateurs et exploiter les données récoltées Ainsi, pour penser l'avenir de l'internet, il invite à s'interroger sur la place que nous voulons donner, dans la société future, au travail, aux inégalités sociales et économiques et, en dernier ressort, à la démocratie.

Figure vilipendée du XXe siècle, symbole de la dimension honteuse des années d'Occupation, le collaborateur incarne l'une des blessures mémorielles de la Seconde Guerre mondiale. Son intervention dans les fictions du petit écran est multiforme : hauts fonctionnaires et grands noms de la collaboration, miliciens ou petites mains de l'administration, femme tondue à la Libération pour s'être compromise avec l'ennemi... Les " collabos " télévisuels endossent une palette de comportements reflétant l'étendue des modes de compromission sous l'Occupation, de la collaboration d'Etat jusqu'aux formes plus individuelles d'accommodation. Si les stéréotypes collent à la peau de ces personnages, les scénaristes, réalisateurs et producteurs ont aussi à coeur de proposer des lectures nuancées et parfois renouvelées de la collaboration.

L'affaire Clavel survient lors de l'émission mensuelle télévisée à Armes égales du 13 décembre 1971. Ce soir-là, sur le thème « Les Moeurs » un débat réunit l'écrivain et journaliste catholique maoïste Maurice Clavel au député-maire de Tours, Jean Royer, connu pour son hostilité à l'évolution alors du discours sur la sexualité. Le film de Clavel s'intitule Le soulèvement de la vie. Il s'ouvre sur la cathédrale de Chartre et une photographie du Général de Gaulle à la Libération, puis alternent des images de l'interpellation des militants et intellectuels occupant le siège du CNPF en 1971, des plans des monuments aux victimes de l'occupant nazi, une longue séquence montrant un homme allongé sur les marches du métro sous l'oeil indifférent des passants, des images de pollution ou d'ouvriers, mineurs, balayeurs... mais aussi celles de femmes dénudées, d'une fontaine dont une main empêche l'eau de jaillir. Manque néanmoins un extrait d'une déclaration du Président de la République sur la Résistance. Suivie par près de 46 % des téléspectateurs, l'émission est marquée par le départ de Clavel. Furieux d'avoir été censuré, l'écrivain quitte le plateau en prononçant sa célèbre apostrophe : «  Messieurs les censeurs, bonsoir ! » À l'Agence de Presse Libération qu'il dirige, Clavel reçoit dès le lendemain et jusqu'en janvier 1972 un nombreux courrier. Ces milliers de missives constituent un formidable témoignage sur les années 68. C'est ce corpus dactylographié ou manuscrit, individuel ou collectif, de femmes ou d'hommes, de lycéens ou de téléspectateurs plus âgés qui est ici publié pour la première fois.

L'affaire Clavel survient lors de l'émission mensuelle télévisée à Armes égales du 13 décembre 1971. Ce soir-là, sur le thème « Les Moeurs » un débat réunit l'écrivain et journaliste catholique maoïste Maurice Clavel au député-maire de Tours, Jean Royer, connu pour son hostilité à l'évolution alors du discours sur la sexualité. Le film de Clavel s'intitule Le soulèvement de la vie. Il s'ouvre sur la cathédrale de Chartre et une photographie du Général de Gaulle à la Libération, puis alternent des images de l'interpellation des militants et intellectuels occupant le siège du CNPF en 1971, des plans des monuments aux victimes de l'occupant nazi, une longue séquence montrant un homme allongé sur les marches du métro sous l'oeil indifférent des passants, des images de pollution ou d'ouvriers, mineurs, balayeurs... mais aussi celles de femmes dénudées, d'une fontaine dont une main empêche l'eau de jaillir. Manque néanmoins un extrait d'une déclaration du Président de la République sur la Résistance. Suivie par près de 46 % des téléspectateurs, l'émission est marquée par le départ de Clavel. Furieux d'avoir été censuré, l'écrivain quitte le plateau en prononçant sa célèbre apostrophe : «  Messieurs les censeurs, bonsoir ! » À l'Agence de Presse Libération qu'il dirige, Clavel reçoit dès le lendemain et jusqu'en janvier 1972 un nombreux courrier. Ces milliers de missives constituent un formidable témoignage sur les années 68. C'est ce corpus dactylographié ou manuscrit, individuel ou collectif, de femmes ou d'hommes, de lycéens ou de téléspectateurs plus âgés qui est ici publié pour la première fois.

Figure vilipendée du XXe siècle, symbole de la dimension honteuse des années d'Occupation, le collaborateur incarne l'une des blessures mémorielles de la Seconde Guerre mondiale. Son intervention dans les fictions du petit écran est multiforme : hauts fonctionnaires et grands noms de la collaboration, miliciens ou petites mains de l'administration, femme tondue à la Libération pour s'être compromise avec l'ennemi... Les " collabos " télévisuels endossent une palette de comportements reflétant l'étendue des modes de compromission sous l'Occupation, de la collaboration d'Etat jusqu'aux formes plus individuelles d'accommodation. Si les stéréotypes collent à la peau de ces personnages, les scénaristes, réalisateurs et producteurs ont aussi à coeur de proposer des lectures nuancées et parfois renouvelées de la collaboration.

Le développement de l'information sur internet conduit-il au règne du copié-collé, au détriment de l'information de qualité? Peut-on inventer de nouveaux modèles économiques pour les médias permettant de tirer le meilleur parti des nouvelles technologies? Ce travail de recherche inédit tente d'apporter de nouvelles réponses à ces questions, en conjuguant les outils du «big data», du «machine learning» et de l'économie. Il se base sur la construction et l'analyse d'une base de données unique en son genre: l'intégralité du contenu produit en ligne par les médias d'information en France sur une année (2013), qu'il s'agisse de la presse écrite, de la télévision, de la radio, des pure internet players ou encore de l'AFP. Nous combinons ainsi pour la première fois plusieurs millions de documents avec d'une part les caractéristiques humaines et économiques des différents médias en particulier la taille de leur rédaction et d'autre part avec des données d'audience des différents sites, permettant d'analyser dans quelle mesure les citoyens adaptent leur consommation sur internet à l'originalité des contenus produits. En appliquant notre algorithme de détection de copie, nous montrons que, dans le cas des actualités chaudes, 64% de l'information publiée en ligne correspond à du copié-collé pur et simple (sans même prendre en compte les reformulations), un niveau d'homogénéité insoupçonné. Les copies ainsi détectées vont souvent au-delà de l'exception de «courte citation» autorisée par la loi et omettent le plus souvent les procédures réglementaires de citations et de crédits. Or le recours croissant au copié-collé combiné à une vitesse de propagation extrêmement élevée de l'information en ligne un quart des événements se propagent en moins de 4 minutes risque de tuer à termes les incitations des médias à produire de l'information originale. Nous montrons ainsi que les médias n'arrivent plus à monétiser cette information si coûteuse à produire. Au-delà de ces constats, le livre souligne et quantifie les risques pour l'information et la démocratie associés à l'accélération de la baisse de la taille des rédactions. Il passe en revue les différentes solutions: une application plus stricte du droit d'auteur sur internet; la mise en place de murs payants; la syndication de contenu et la mutualisation des coûts de production de l'information; le soutien public transmedia à la production d'information; ou encore de nouvelles formes juridiques pour les médias. Surtout, il souligne la nécessité de repenser entièrement les systèmes de régulation existants des médias. Cette régulation se fait aujourd'hui par support; elle doit être adoptée au XXIesiècle, c'est-à-dire transmedia. Internet est une chance unique de mieux informer les citoyens; n'en faisons pas le tombeau de l'information.

Cet ouvrage est le résultat d'un dialogue engagé en juin 2014, lors d'une séance des ateliers de recherche méthodologique organisés par l'Ina, entre Dominique Cardon et Antonio Casilli sur le thème du Digital Labor. Au travers d'échanges nourris, antagonistes parfois, ils ont abordé avec une hauteur de vue exemplaire les questions liées aux enjeux de la production de valeur sur Internet et à la qualification des usages numériques ordinaires comme travail. Ces ateliers, animés depuis 2009 par Louise Merzeau, Maître de conférences HDR en sciences de l'information et de la communication à l'Université Paris-Ouest Nanterre La Défense, ont vocation à accompagner les usages de recherche sur et à partir du web archivé. Ils sont l'occasion de débats sur les grands enjeux de la transition numérique.